书法，是中国传统艺术中最为形象最为传神的瑰宝，它的一笔一划涵盖了五千年华夏历史的文化轨迹，它的笔走龙蛇正是中国文人书生意气的深刻迸发，直至发展到今天，书法仍是高居雅舍所不可或缺的一种表现形式，不少人家中都会悬挂一幅雅致典美的书法作品。然而最近书法乱象却愈演愈烈，以“射墨”为代表的所谓的一批“书法家”，正在以各种稀奇古怪的创作方式博取人们眼球，哗众取宠。相较于“射墨”，另一种书法现象却更引人深思，被称为“吼书”，即创作者在书写的同时大吼大叫，手中的笔随意划拉，写出的作品不堪入目，然而他的追捧者却甚众，这是为何？

　　曾翔，一位另类的书法家，以写“丑书”闻名，就是他发明了“吼书”。通过网上流传的视频中看，曾翔在创作时要么手持五六根毛笔，要么双手握着一根非常粗的毛笔，他将毛笔蘸满墨汁，随着一声声撕心裂肺的吼叫，毛笔在纸上拖拽出一道道伤痕，而且是随意挥之，丝毫不讲究布局和章法，淅淅沥沥滴落的墨汁也不管不顾，最后写出的字却根本认不出是啥。按照常人来看，曾翔这或许都算不上书法，只能算是信手涂鸦，因为每个会拿笔的人，都能照葫芦画瓢来上几幅“吼书”，且写的不一定比曾翔差，可为什么还有那么多人追捧他呢？

　　从视频中看，每当曾翔“划拉”完一幅作品，现场的人就是一阵鼓掌与欢呼，甚至有直播节目直接请他现场直播写“吼书”，看直播的观众亦纷纷叫好。这究竟是现代艺术进步了？还是说我们的审美退化了？在解答这个问题之前，我们有必要先对曾翔其人做一下了解。曾翔，不是江湖艺术家，他是名副其实的书法家，在剑走偏锋之前，他是传统书法当之无愧的优秀传承人，作品非常正经，曾多次入选全国书法文化展。然而随着艺术思想的大变革，曾翔不断尝试挑战传统书法的优雅底线，开始书写各式各样奇怪而又丑陋的书法，“吼书”只不过是其中大众比较熟知的一种。实际上，不是曾翔书法写得丑还有人捧，而是因为有人捧了他才有资本写得丑。

　　成名已久的曾翔，不再希求于规规矩矩的千篇一律，他大胆追求起了艺术的极端：倒书、反书、盲书、左手书，乃至吼书，都是他为摆脱汉字既定造型以及书法惯性的一种尝试，他认为这些因素不能束缚创作，而应该为创作提供便利，即便是被抹去也在所不惜。正如曾翔自己所言：“一个书法家，首先要是一个汉字的设计家。”一个字，不同书法体裁有不同的写法，这都是对汉字不同风格的设计，而曾翔只不过是完成了创新，但这种创新可能会引起审美不适，因为它完全不同，完全脱离于所有传统书法体。有学者认为，“吼书”状态下的曾翔或许能叫书法家，但一定是一位艺术家，在这一点上来讲，他必须要受到表扬。

　　作为当代丑书的代表人物，曾翔的“吼书”代表了一种文化现象，也代表了中国现代书法的先进和勃发精神，堪称这个时代的弄潮儿。但小解认为，虽然“吼书”的出现以及大热，不失为书法的一种良性发展，但其是否能够经得住时间和大众审美的考验还很难说。就个人观点而言，小解在视频里看到的场面是令人失望的：明明是严肃的艺术行为，作者却像疯子一般狂叫不已，喊得人心里发毛，这根本不像艺术的样子；明明是用力过猛，用毛笔将纸划破了，却被认为是创作激情的宣泄，纸作为书法的唯一载体，对于书法家是爱人般的存在，暴力书法的形式不可取。“吼书”能否发扬光大，还看后来人的情趣吧。