摄影作品赏析丨高辉：莲花之意境-今日头条

摄影／高辉　　文／宋聚岭

中国人爱荷花，不只为其华美，更为其品格。而花的品格总是人赋予的，是人的情怀、情愫、情感的映射。古往今来，无数文学家、艺术家咏荷、赞荷，作品可谓灿若星河，荷花成为品行高洁、品格高尚的象征。我曾寻思：若论拍摄荷花，我们是否会比没有汉文化背景的外国人略具优势呢？单就拍荷寻找中外文化的异同，听起来有点儿钻牛角尖了。直到最近看了高辉的《莲意》，才又蓦然想到，那曾经的寻思，原是有一些道理的。《莲意》把中国人心中的荷花拍到了极致。

莲意之一高辉摄

莲意之二高辉摄

莲意之三高辉摄

莲意之四高辉摄

莲意之五高辉摄

莲意之六高辉摄

莲意之七高辉摄

莲意之八高辉摄

莲意之九高辉摄

一色的中灰背景，使所有花、茎、叶及莲蓬的抒情表意成为可能。花是点，是生命的绽放，是人生的高光时刻；叶是面，是意蕴的铺展，是实现意境升华的托举；茎是线，是目光的路径，是连接生命绽放与意蕴铺展的桥梁。所有这些鲜活、生动的呈现，背景就是它们的舞台。匠心独运的背景设计，不仅为画面里的艺术造型创造了绝佳的基础，而且由此将中国画论中的“墨分五彩”理念，巧妙地运用于摄影表现，借以凸显其特有的影像质感，从而实现了以黑白表现被摄体的彩色却不失其绚丽，以明暗对比完成影像构成却更显其典雅。画面之中，虚是留白，是朦胧月色，是诗意荷塘的氤氲；实是点睛，是荷之精魂，是生命律动的活力。由此虚实相生，触发鉴赏者情动于衷，真切体味作者赋予荷花的深邃意境。

莲意之十高辉摄

莲意之十一高辉摄

莲意之十二高辉摄

莲意之十三高辉摄

莲意之十四高辉摄

莲意之十五高辉摄

莲意之十六高辉摄

莲意之十七高辉摄

精彩的影调处理使《莲意》的精神内涵实现了完美表达。最亮不到白，最暗不到黑，我揣测这是《莲意》从拍摄到制作一直恪守的原则。

这种迷人但极难把握的整幅中灰，最怕是层次的丢失。因为层次常常既是联想启动的初阶，又是想象飞升的空间。再看《莲意》，从浅到深无数等级的灰，依据抒情表意的需要，既区分也交织，既重叠也融汇，或清晰分界、各呈其义，或相辅相成、互为表里，为作品鉴赏创造了一个动静结合的审美对象，即静是影像，动为我心。

这样，在灰色营造的稍稍偏冷的格调中，你看见一叶铺展，就看见了“出淤泥而不染”，你看见一花出水，就看见了“濯清涟而不妖”。端庄的盛放，让人联想到莲花宝座的神圣；典雅的花蕾，让人联想到为官清正的廉洁。更有记忆中渔人荡舟采莲的欢乐，小儿卧剥莲蓬的天真，文人名士的寄情抒怀，阆苑歌者的浅吟低唱，如此等等，你心中那朵无与伦比的君子之花，已经升华为迭代相传的中国文化精髓之重要组成部分，成为中国人崇尚的品行高洁、品德高尚之精神象征。

有了非同凡响的《莲意》，影像世界里便有了中国人自己心中的荷花。